05.03.–02.04.2015. Москва. Мишель Платник. «После» / в рамках фестиваля «Мода и стиль в фотографии — 2015»

// Текст и фото предоставлены организаторами выставки //

Правительство Москвы; Департамент культуры города Москвы; Мультимедиа Арт Музей, Москва / музей «Московский дом фотографии»; Музейно-выставочное объединение «Манеж» представляют выставку Мишеля Платника «После» в рамках IX Московской международной биеннале «Мода и стиль в фотографии — 2015».

Куратор: Амон Ярив.
Проект представлен Serge Tiroche & ST-ART Collection.
При поддержке Renault в России.

О ПРОЕКТЕ
В серии работ «После» Мишель Платник, используя процесс медиальной трансформации, вступает в диалог с картинами выдающегося британского живописца Френсиса Бэкона. Платник воспроизводит картины Бэкона в виде трехмерных объектов, которые он выстраивает в своей мастерской наподобие театральных декораций или драматических инсталляций. В этих трехмерных конструкциях художник размещает живых людей (себя или своих знакомых), которые соответствуют фигурам на картинах Бэкона, и расписывает их тела и лица в характерной бэконовской манере. Переведя картину в три измерения, Платник затем вновь трансформирует ее с помощью фотографии и видеосъемки, которая привносит в изображение измерение времени и движения.

«На концептуальном уровне, — пишет Хадас Маор в каталоге выставки, — Платник кажется близким Бэкону многими аспектами своих работ: сложной архитектоникой, ощущением пространства, скрытым эмоциональным возбуждением. Однако он использует все эти аспекты скорее как отправные точки, стремясь привнести в них другие, дополнительные измерения. Платник вовсе не пытается реконструировать или продублировать уникальный живописный момент произведений Бэкона — скорее он работает в диалоге с ним».

Интересно взглянуть на фотографии Платника с точки зрения их связи с идеей камуфляжа, поскольку одной из наиболее очевидных особенностей его работ является растворение живого человеческого тела в живописной среде. Но в серии «После» иллюзия растворения фигуры в фоне рассеивается. Отчасти это рассеивание является следствием перевода из одного медиума в другой, но особенно заметно в видеоработах. Видеосъемка выявляет не только устройство иллюзорного пространства, но и невозможность для актера сохранять неподвижность на протяжении длительного периода времени. Видеоработы подчеркивают независимость фигур от их окружения, что выражается в обозрении границ пространства и бесцельном движении внутри него.

В серии «После» акт апроприации предельно откровенен: эти работы открыто указывают на свой источник, сразу же опознаваемый как картины Бэкона с их уникальным стилем и нереалистической манерой изображения фигур. Мишель Платник тщательнейшим образом воспроизводит эти особенности, но чем более точна его мимикрия, тем сильнее бросаются в глаза различия между «первоисточником» (живописью Бэкона) и его собственными работами. В этом смысле обращение Платника к Бэкону указывает на начало процесса медиальных переходов.

(Текст: Наама Хайкин)

ТАКЖЕ В ЦВЗ «МАНЕЖ» В РАМКАХ ФЕСТИВАЛЯ «МОДА И СТИЛЬ В ФОТОГРАФИИ — 2015» МОЖНО УВИДЕТЬ ВЫСТАВКИ:

С 5 марта по 2 апреля
Рикардо Лопес Буэно. «Внутренний пейзаж»
Изабель Муньос. «Море — камень»
«Охотники за трендами? Главные имена испанской моды»
Бруно Авейан. «Церемония изоляции»
Марго Овчаренко. «Am I Beautiful?»
«Крупный план: Неделя моды»
«Стоп-кадр. Ностальгия»

Следите за новостями на страницах Foto&Video в Facebook и «ВКонтакте».