Во снах нет диалогов

Француженка Беттина Реймс. Кавалер ордена Почетного легиона. К ее основным фотографическим сериям относятся Female Trouble, Animal, INRI, Modern Lovers, Chambre Close, Pourquoi m’as-tu abandonnee?, X’mas. Из них наиболее известными (цитируемыми) часто считают Chambre Close, Pourquoi m’as-tu abandonnee?, INRI и X’mas.

Повод для разговора о Беттине Реймс предоставился благодаря двум серьезным событиям. Во-первых, в этом году у нее опубликованы сразу две книги: More Trouble (известнейшие женщины, фотографируемые ею в течение последних десяти лет) и Retrospective, в которой представлены уже упомянутые известные серии, а также несколько работ 2002 года под общим названием Shanghai, что ранее демонстрировались в парижской Galerie J8r9me de Noirmont. Во-вторых — с февраля 2004 года, начавшись в Хельсинки, в мировое турне по Европе, Азии и Австралии отправилась ретроспективная экспозиция фотографа.

Причина разговора о Беттине Реймс очевидна. Она относится к фотографам, которые в творчестве своем вышли за границы только лишь изобразительной фиксации объекта. В лучших своих примерах фотография, отвечающая этой формулировке, отвергает поверхностное восприятие и предлагает контекст для анализа. Со всеми сопутствующими объяснениями. Они не всегда просты. И более того — как правило, не являются императивными. В особенности когда творчество фотографа может балансировать на такой сегодня весьма нечеткой линии, по одну сторону которой фотография называется коммерческой, а по другую — художественной, и уж тем более вбирать в себя два этих качества. Что как раз свойственно Беттине Реймс.

Для разговора о ней возьмем три серии: Chambre Close (1991–1992), Pourquoi m’as-tu abandonnee? (1994–2001) и X’mas (1999–2000) — как наиболее наглядные. Следует также держать в уме, что предпосылки, реализованные в них, уже заметны в ее более ранних работах: Female Trouble (1979–1991), а также и в Modern Lovers (1989–1990). Кроме того, не стоит забывать серию INRI, созданную в 1997 году. Однако в данном случае ее рассматривать не будем — по желанию, выраженному непосредственно Беттиной Реймс.

Одна из недавних — серия X-mas. Кажущаяся «телевизионной». Неудивительно. В основе, как объясняет фотограф, лежит фильм Стэнли Кубрика — Eyes Wide Shut. Точнее, сцена игры в соблазнение клиента молодой девушкой, которая, на первый взгляд, делает это под нажимом отца, но если приглядеться внимательнее, сама получает от этого удовлетворение. Все сюжеты происходящего и атмосфера в X-mas, по замыслу самой Реймс, намеренны и искусственны. Вплоть до полного отсутствия каких бы то ни было сюжетов вообще — девушки на совершенно белом фоне — в третьей части серии. Фотограф в X-mas управляет моделями. «Мне нужно довести их до такой точки, когда они не знают, где находятся, где их дом, семья и когда они и вовсе об этом не думают».

Иное — в сериях Chambre Close, Pourquoi m’as-tu abandonnee? И время работы более продолжительное, и модели иные, и то, как позируют они, есть непосредственно их желание — «в буквальном смысле женщины в этих изображениях уверены в себе и в своих телах. И, похоже, это именно то, чего фотограф желает от них». В ряде случаев если портретируемый является персоной из числа людей известных, то роль его в изображении ничем не отличается от роли портретируемого из тех, кто к таковым (к известным) не относится. Модели Беттины Реймс в сериях Chambre Close и Pourquoi m’as-tu abandonnee? вписаны в контекст обстановки и окружения (в первом случае — нагляднее всего).

Факт известности в данном случае не несет в себе никакой существенной нагрузки. И поэтому вряд ли будет иметь большое значение, видите ли вы на фотографии Мадонну или Элизабет Беркли. Да, выбор Реймс пал и на них, но не как на персон публичных и узнаваемых, а, как можно предположить, по причине полного соответствия задуманной теме.

Результат — изображение и модель в нем неотделимы друг от друга, представляют собой единое целое. Пространство создает тему, а та, в свою очередь, создает пространство.

И, наконец, эротическая составная двух серий — если формально отталкиваться от того, что большинство из моделей в той или иной степени обнажены и обнажены вполне очевидно и демонстративно. За этим вряд ли следует видеть секс-провокацию, но скорее художественный замысел: возможность вписать одну форму в другую, и впоследствии для зрителя — то, какого изысканнейшего результата можно добиться.

Беттина Реймс демонстрирует это превосходно. Немаловажную роль тут играет и степень уверенности, с какой модели ведут себя перед объективом, и о чем говорилось выше. Фотограф и модель находятся в совершенно равных условиях. Факт в особенности наглядный — в серии Chambre Close. Эротическая составная завуалирована. Она — скорее, на ощущениях.

Каково в целом следствие подобного воздействия на зрителя? За всех не ответишь. Но можно думать, неоднозначное. Что, собственно, есть не что иное, как свидетельство попадания в цель. Беттина Реймс приемами в достижении подобного результата владеет умело.

Все фотографии: © Беттина Реймс

Дмитрий КИЯН