Сергей Николаев

В 1964 году Гарри Виногранд получил грант от Фонда Джона Саймона Гугенхайма на свой фотографический проект о Соединенных Штатах Америки. На протяжении чуть более четырех месяцев он путешествовал по стране, фотографировал все, чему был свидетелем. Было отснято 550 роликов пленки, сделано порядка 20 тысяч экспозиций. Результат назван просто — «1964».

Фотографу Сергею Николаеву на его проект о стране, в которой он живет, гранта никто не давал. В те годы, когда им были сделаны интересующие нас сегодня серии, в Советском Союзе, как мы понимаем, не давали грантов никому или — никому вообще.

Как не существовало самих условий для постановки вопроса — финансирование фотографического документального проекта, выполняемого одним или несколькими фотографами в целях формирования визуальной истории жизни страны, что по прошествии десятилетий может представлять ценность не только историческую, в политическом и социальном аспектах жизни общества, но, как показывает практика работы с подобного рода материалами, ценность художественную.

Последнее в аспекте культурном является фактором для фотографии важным и в идеале для ее оценки — определяющим. Примеры, максимально отвечающие этому требованию, считаются классическими, эталонными, их авторы — заслуженно ведущими.

Не исключение в этом рассуждении и отечественные фотографы-документалисты. Процитировать ряд наиболее заметных имен представляется делом несложным. Конец семидесятых — первая половина девяностых отмечены их наибольшей творческой активностью в разной степени вовлеченности в тему каждого фотографа в отдельности.

Именно в этот период создается та документальная фотография, что по форме и содержанию представляет интерес не только с исторической, но и с художественной точки зрения. К этому периоду принадлежит и творчество Сергея Николаева: конец семидесятых, собственно начало его творческой фотографической жизни, восьмидесятые и первая половина девяностых годов.

Украина и Россия. Города, городки и деревни. Запорожье, Ростов Великий, Ярославская и Костромская области, города Рыбинск и Плес. Жизнь, еще не потревоженная катастрофой развала Советского Союза. Все еще весьма размеренно и спокойно. За исключением единичных примеров, политический подтекст у Николаева практически отсутствует. А где и может показаться на это намек, то он никак не выглядит нарочитым, надуманным подчеркиванием, но просто есть неотъемлемая часть нашей действительности того времени.

Жизнь как повседневные наблюдения. Своего рода — русский дневник. Или — «Русский журнал», если позволить себе позаимствовать название у Джона Стейнбека и его книги, изданной в 1948 году, по результатам полуторамесячного путешествия писателя по послевоенному Советскому Союзу, проиллюстрированного фотографиями Роберта Капы.*

Документы прошлых лет обладают неоспоримой особенностью де-факто, по определению, являться прямыми свидетельствами времени ушедшего. В свою очередь, ушедшее, зафиксированное документально, есть не только повод для рассуждения в контексте анализа исторической ретроспективы, но, будучи зафиксированным фотографическими средствами, являет собой предлог для осмысления уже и с позиций эстетических. Отдает себе фотограф отчет во втором, обладает ли особенностью, художественным даром, позволяющим быть отличным от других, — на оценку этого качества времени много не требуется. Если да, то время особенность эту только усиливает.

--------------------
* Поездка, легшая в основу книги «Russian Journal», была совершена с 31 июля по середину сентября 1947 года. Джон Стейнбек и Роберт Капа посетили Москву, Сталинград, Киев с парой украинских сел, Тифлис (Тбилиси), Гори и Батуми.

Дмитрий КИЯНВсе фотографии: © Сергей Николаев